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陸儼少: 四分讀書 三分寫字 三分作畫
新聞作者: 瀏覽:153次 發佈時間:2020-03-23

陸儼少(1909年-1993年),現代畫家。又名砥,字宛若,上海嘉定縣南翔鎮人。1926年考入無錫美術專科學校,1927年考入無錫美專學習,同年從王同愈學習詩文、書法;次年師從馮超然學畫,並結識吳湖帆,遍遊南北勝地。1956年任上海中國畫院畫師。1962年起兼課於浙江美術學院,1980年在該院正式執教,並任浙江畫院院長。擅畫山水,尤善於發揮用筆效能,以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現自然山川的不同變化。線條疏秀流暢,剛柔相濟。雲水為其絕詣,有雄秀跌宕之概。勾雲勾水,煙波浩淼,雲蒸霧靄,變化無窮,並創大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉,書法亦獨創一格。 [1]

陸儼少1927年拜馮超然為師,並與吳湖帆相識,在兩位先生處,看到不少歷代名家真跡。抗日戰爭期間,陸儼少流寓內地,1946年回歸故鄉。在此之前,陸儼少的作品大部分是對古代傳統的消化和吸收。返鄉途徑三峽的經歷,引發了他的創新意識,開始將以前局部改造傳統轉換為有意識地建立個人風格。

1956年,任上海中國畫院畫師。1961年至1966年,赴浙江美術學院兼職山水畫教席;在此期間,其繪畫個性得以發展,最終在晚年形成了自己獨特的風格。 [1]

陸先生之所以能與張大千、傅抱石、李可染風格迥異的山水畫大家,同時兼擅梅花、竹石,是與他在詩文、書法、畫論等多方面的深厚學術修養分不開的。

他出版有《陸儼少自敘》、《陸儼少畫集》多種專著和有關中國山水畫的多篇論文,被譽為“當代中國畫壇卓然翹首的文人畫家。

陸儼少先生的筆下功夫,曠世罕見,遊歷山水,從不苦做速寫記錄,他說:“我外出遊歷……只用眼睛看……要得山川神氣,並記在胸。”他作畫無論多大尺幅,從不起草稿,提筆就來,如唐代吳道子對玄宗所言:“臣無粉本,但默記於心也。”他作畫用一枝筆,從頭到尾,中間不換筆,他的技法“近乎道矣”,全靠對毛筆天人合一般的使用。

陸儼少先生歷任第六屆、七屆人大代表、上海中國畫院畫師、浙江畫院院長、浙江美術學院(今中國美術學院)教授、中國美術家協會理事等職;同時還是位出色的美術教育家,他提出“四分讀書、三分寫字、三分作畫”的獨到見解,注重提高學生的全面修養。 [2]

《峽江險水》

據記載,陸儼少先生曾於1948年乘筏險經三峽,沿途險灘相接,回波伏流,洶湧澎湃。其間上下渚灘,因其結構不同,驚波撞擊,耍弄其勢,天險幸過,額手稱慶。

陸儼少有感而發地創作了《峽江險水》系列畫作。初看過這幅畫,給人的感覺就是他的用筆有繁有細,線條有粗有細。該簡則簡,該細則細,恰到好處。在瞭解了陸儼少藝術上的獨創性,把握了其個性風格之後,進一步鑒定他的作品。先說其畫水,畫水之法,古多有流傳。陸儼少總覺古傳畫法似太呆板,少有變化,尤其是後人競相追崇,已成定格,實未盡自然山水之流動憤激之狀。

這幅畫作,既是他溯往追懷,寄託了自己對長江千難萬險銘刻於心的生活感受,也是他盡情地勾畫疾流奔瀉、崩灘裂岩自然之美的江波萬狀,更是他創造如何用線條、墨塊畫雲畫水,得其動勢,達神妙毫端、出神入化之境地的絕代佳作。

《峽江秋濤》

畫面取立軸形式,取景高俊、刻意營造江峽之險險。畫中半山腰裏蜿蜒著數條首尾相銜的“白帶子”,而這些白帶子又與江面上大塊面留白連通一片,畫面頓時顯得霧靄浮動、雲水相連,不多費筆墨暈染,而蒼茫氣象已成。留白的運用,充分體現了中國山水畫虛實相生、以靜寓動的特點。 [4]

《雲岩飛瀑》

陸儼少後期的山水,通過結構的排比和間隔的組合而形成氣勢雄闊拓展之勢。他的畫,或是陰陽虛實對比強烈,結構簡練;或是重山複水層層推遠,境界闊大。此幅繪於1981年的《雲岩飛瀑》,為作者創作成熟時期的代表性作品:飽滿的畫面,盡顯山勢的巍峨雄奇;勾雲勾水間,展現雲霧繚繞的仙巒意境。作者以長線條描水勾雲,山體同樣筆致清晰,筆筆見筆,起落有致;山中茅屋幾間,掩映於蒼樹中,一派遠離城囂、悠然世外之態;湍湍水流之上,一座木橋連接兩崖,與山中茅屋相呼應;敷色則注重濃淡幹濕,繁簡輕重間極盡變化。