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中國電影115年取得了長足進步
新聞作者: 瀏覽:40次 發佈時間:2020-02-12

   進入新世紀以來,中國電影有了新的氣象,每年一度的華表獎、金雞獎、百花獎、百合獎、童牛獎、評選出的多部電影精品和優秀影片足以說明了中國電影的非凡進步,使社會感受到了創作者們不但繼承和延續了80年代末至90年代初中國電影的第二次高潮的經驗和傳統,而且也清晰地感受到了創作者們在現實題材領域裏的堅持不懈與開拓,探索和創新能力又勝於以前。

理直氣壯地說,中國的電影導演是與時代同步的。但不能不看到中國電影導演,特別是第四代電影導演,對於電影市場化的不適應,面對眼花繚亂的市場一時不知所措,一些看起來挺不錯的作品卻受到了市場的冷淡,一些挺不起眼的東西卻受到了市場的青睞。

市場說,電影雖然是藝術但它首先是商品,要求即時消費即時賺錢,你可以弘揚民族文化,但在市場上即時找到買主才能站得住腳,市場不承認文化功能,只注重商業價值。例如,廣大農村是中國電影最具發展力的市場,據文化部一項專門調查顯示,全國縣鄉鎮的電影院百分之七十以上都以停映或租借改作其他行當,幾年看不到一場電影。

雖然政府努力想改變這個局面也出了不少資金拍攝給農民看的電影,但是這局面還是沒有根本改變。原以為為不論什麼題材的電影,只要拍得好看就會有觀眾。但事與願違,中產階層的迅猛崛起所帶來的強勁的中產階級文化氛圍所致吧,這個階層所面對的是一個物質化了的世界,他們講娛樂,講休閒,什麼“好看”看什麼,什麼“好吃”吃什麼,消遣成了他們看電影的主要目的。  為此,大凡涉及到的所謂“思想”也是金錢的概念。投資人是講回報的,製片人是講利潤的,他們認為投資農村片是無利可圖的。

 從另外一個角度看這還是社會的進步呢。直面這個社會現實,隨著市場經濟的秩序化,使得這樣一些投資人對農業農村農民會有新的、深刻的認識,會逐漸地對農村題材的作品感興趣,他們面對自己經營的艱難,開始重新審視自己的心態,因為他們在成功之前也是平民百姓。

由於市場經濟,許多製片人和藝術家受到利益的驅動,紛紛去拍賺錢片,這無可非議,好萊塢的電影產業,目的就是賺錢。可是中國,中國有中國的國情,硬去效仿美國並不見得會給你帶來什麼益處。不要迎合“商業”而去拍“商業”,不要迎合觀眾而去拍“趣味”,那樣反而失去了商業和觀眾,要調整好自己的心態,理順自己的思路,更多的關注現實題材,因為現實是觀眾最為關注的,可以這樣說,誰最關心平民百姓誰就擁有了觀眾,這是古今中外大量的名著名片所證明了的。

當然,現實題材的創作不能浮躁,不論市場怎樣喧囂,不能為蠅頭微利所惑,不能丟掉對電影的熱愛之情,需要真情投入,需要一種崇高的責任感。現在一提責任感,許多影視人都呲之以鼻,好像這是過了時的話題。如今時興的說法是按著藝術規律和經濟規律辦事,這話沒錯。責任感是創作者內心深處的東西,真正的責任感是誕生優秀作品的基礎,特別是導演,一個導演連一點責任感都沒有,很難想像他能拍出有人生況味、有深度的作品。  這也是一個藝術家的社會責任感的問題,藝術家的責任,就是揭示真理,說真話。

電影是20世紀受大眾喜愛的一門藝術,中國電影至今115年,歷史己經證明,電影自身的發展在一個世紀中超出了任何人的想像。有人認真地研究和考查了中國電影,說從電影的歷史現狀和未來發展的角度看,敘事電影將可能形成六種電影形態,即影院電影、電視電影、網路電影、電視劇、網路劇、電影劇。很快就會進入一個不用膠片的數字電影時代,21世紀的中國電影在製作上將完成一個由拍電影到書寫電影的轉換過程,用電腦繪圖技術可以設計出與演員一樣的數字演員,隨著電腦的不斷完善,數字演員的表情和姿態將會和真人一模一樣,  到那個時候,電影美術師和攝影師的概念,電影劇作和電影導演的概念就難以確定了,那樣的電影很難說是拍出來的,因為它不是拍電影的概念。不管喜歡不喜歡,也不管願意不願意,隨著科技的發展,這種狀態的電影時代很快就要到來。電影未來將如何走勢,誰也講不清,路也許就在腳下,但需要突破電影本身。